القيامة: تحفة بي غان السينمائية الجديدة وتحدي اللقطة المتسلسلة الطويلة

رأي لوموند لا يفوتكم

في ثلاثة أفلام روائية طويلة، رسخ المخرج الصيني بي غان مكانته كواحد من أكثر شعراء الصورة تميزًا في السينما المعاصرة. إنه محبوب الجمهور السينمائي المتخصص، والذي قد يجد فيلمه القيامة أخيرًا جمهورًا يليق بسمعته الطيبة، التي بُنيت أساسًا في المهرجانات.

اسمه لا ينفصل عن أسلوب فني لم يتوقف عن تطويره من فيلم لآخر: اللقطة المتسلسلة الطويلة (plan-squence). فيلم كايلي بلوز (2016)، الذي صُوّر بإمكانيات قليلة جدًا، وحاز جوائز في لوكارنو ومهرجان القارات الثلاث في نانت عام 2015، تضمن بالفعل لقطة واحدة مدتها إحدى وأربعون دقيقة عبرت فيها الشخصيات بالدراجة النارية، سيرًا على الأقدام، بسيارة بيك آب، وبالقارب عدة مواقع صينية، مع تغيير الشخصية في منتصفها. أما فيلم رحلة طويلة نحو الليل (2019)، الذي اختير ضمن قسم نظرة ما في كان عام 2018، فقد ذهب أبعد من ذلك بلقطة متسلسلة طويلة ثلاثية الأبعاد تقارب الساعة، تطلبت تناوب ثلاثة مصورين ومُشغلي طائرات بدون طيار، بالإضافة إلى وجود أكثر من مائة ممثل إضافي. وهذا يدل على أن التحديات التقنية لا تخيف المخرج الذي يفكر في سرده بالصور أولاً.

القيامة: رحلة بصرية معقدة في عوالم بي غان

مع فيلمه الجديد القيامة، يواصل بي غان استكشاف حدوده الفنية، مقدمًا تجربة سينمائية غامرة تتجاوز مجرد السرد التقليدي. الفيلم ليس مجرد قصة تُروى، بل هو متاهة بصرية ومعنوية، حيث تتداخل الأحلام مع الواقع، والذكريات مع التطلعات، في نسيج معقد يدعو المشاهد إلى الانغماس والتأمل. يُعرف بي غان بقدرته على خلق أجواء حالمة وكابوسية في آن واحد، مستخدمًا الإضاءة الخافتة والألوان الداكنة والموسيقى التصويرية الهادئة لتعزيز الشعور بالغموض والضياع.

تُعد اللقطة المتسلسلة الطويلة في القيامة تتويجًا لخبرته السابقة، حيث يستخدمها ليس فقط كاستعراض تقني، بل كأداة سردية أساسية تعكس تدفق الوعي وتجربة الزمن غير الخطي. هذه اللقطات، التي غالبًا ما تبدأ في مكان وتنتهي في آخر، وتتبع شخصيات متعددة، تخلق إحساسًا بالاستمرارية والواقعية المفرطة، بينما في الوقت نفسه تكسر حواجز الواقع لتغوص في عوالم اللاوعي. إنها دعوة للمشاهد ليكون جزءًا من هذه الرحلة، لا مجرد مراقب.

الرمزية والبحث عن المعنى

في القيامة، كما في أعماله السابقة، يغوص بي غان في مواضيع الذاكرة، الفقدان، البحث عن الهوية، والعودة إلى الجذور. غالبًا ما تكون شخصياته مطاردة بأشباح الماضي، تسعى إلى فك رموز أحداث غامضة أو استعادة ذكريات مفقودة. الفيلم مليء بالرمزية، حيث كل مشهد، كل حركة كاميرا، وكل عنصر في الإطار يحمل دلالات متعددة يمكن تفسيرها بطرق مختلفة، مما يجعله مادة خصبة للنقاش والتحليل بعد المشاهدة.

يُظهر بي غان براعة في دمج عناصر من الفولكلور الصيني والسينما التجريبية، مما يخلق أسلوبًا فريدًا لا يمكن تصنيفه بسهولة. إنه لا يخشى تحدي التوقعات، ويدفع بحدود السرد السينمائي إلى آفاق جديدة. القيامة هو شهادة على رؤيته الفنية الجريئة، وقدرته على تحويل الشاشة إلى لوحة حية تتنفس وتتطور أمام أعيننا.

إن هذا الفيلم ليس مجرد عمل سينمائي، بل هو تجربة حسية وفكرية عميقة، تؤكد مكانة بي غان كواحد من أهم الأصوات في السينما العالمية اليوم. إنه يدعو الجمهور إلى التخلي عن المفاهيم المسبقة والانفتاح على عالم من الاحتمالات، حيث تتلاشى الحدود بين الحقيقة والخيال، وحيث يصبح البحث عن المعنى هو المغامرة الحقيقية.