إعادة إحياء فيلم أورسون ويلز المفقود بالذكاء الاصطناعي: بين الشك والحب السينمائي

عندما أعلنت شركة ناشئة الخريف الماضي عن خطط لإعادة إنشاء لقطات مفقودة من فيلم أورسون ويلز الكلاسيكي "آل أمبرسون الأجلاء" باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي، كنت متشككًا. بل أكثر من ذلك، كنت حائرًا لماذا قد ينفق أي شخص الوقت والمال على شيء بدا مضمونًا لإثارة غضب عشاق السينما بينما يقدم قيمة تجارية لا تذكر.

هذا الأسبوع، يقدم ملف تعريفي متعمق بقلم مايكل شولمان من مجلة نيويوركر مزيدًا من التفاصيل حول المشروع. إن لم يكن هناك شيء آخر، فهو يساعد في تفسير سبب سعي الشركة الناشئة Fable ومؤسسها إدوارد ساتشي وراءه: يبدو أنه ينبع من حب حقيقي لويلز وعمله.

تذكر ساتشي (الذي كان والده أحد مؤسسي شركة الإعلانات Saatchi & Saatchi) طفولته وهو يشاهد الأفلام في غرفة عرض خاصة مع والديه "المولعين بالأفلام". وقال إنه شاهد "آل أمبرسون" لأول مرة عندما كان في الثانية عشرة من عمره.

يشرح الملف التعريفي أيضًا لماذا لا يزال فيلم "آل أمبرسون"، على الرغم من كونه أقل شهرة بكثير من فيلم ويلز الأول "المواطن كين"، مغريًا للغاية فقد ادعى ويلز نفسه أنه "فيلم أفضل بكثير" من "كين"، ولكن بعد عرض تجريبي كارثي، قامت الاستوديوهات بقطع 43 دقيقة من الفيلم، وأضافت نهاية سعيدة مفاجئة وغير مقنعة، ودمرت في النهاية اللقطات المحذوفة لتوفير مساحة في خزائنها.

قال ساتشي: "بالنسبة لي، هذا هو الكأس المقدسة للسينما المفقودة". "لقد بدا بديهيًا أن هناك طريقة ما لإلغاء ما حدث."

ساتشي ليس سوى أحدث محبي ويلز الذين يحلمون بإعادة إنشاء اللقطات المفقودة. في الواقع، تعمل Fable مع المخرج برايان روز، الذي أمضى بالفعل سنوات في محاولة تحقيق الشيء نفسه بمشاهد متحركة تستند إلى سيناريو الفيلم وصوره، وملاحظات ويلز. (قال روز إنه بعد أن عرض النتائج على الأصدقاء والعائلة، "كان الكثير منهم يحكون رؤوسهم.")

لذا، بينما تستخدم Fable تقنية أكثر تقدمًا تصوير المشاهد بحركة حية، ثم تراكبها في النهاية بإعادة إنشاء رقمية للممثلين الأصليين وأصواتهم يُفهم هذا المشروع على أفضل وجه على أنه نسخة أكثر أناقة وتمويلًا أفضل لعمل روز. إنها محاولة من أحد المعجبين لإلقاء نظرة على رؤية ويلز.

ومن الجدير بالذكر أنه بينما تتضمن مقالة نيويوركر بعض مقاطع من رسوم روز المتحركة، بالإضافة إلى صور لممثلي الذكاء الاصطناعي من Fable، لا توجد لقطات تعرض نتائج هجين Fable من الحركة الحية والذكاء الاصطناعي.

باعتراف الشركة نفسها، هناك تحديات كبيرة، سواء كان ذلك إصلاح أخطاء واضحة مثل نسخة ذات رأسين للممثل جوزيف كوتون، أو المهمة الأكثر ذاتية لإعادة إنشاء الجمال المعقد لتصوير الفيلم السينمائي. (حتى أن ساتشي وصف مشكلة "السعادة"، حيث يميل الذكاء الاصطناعي إلى جعل نساء الفيلم يبدون سعداء بشكل غير لائق.)

أما عن ما إذا كانت هذه اللقطات ستُعرض للجمهور يومًا ما، فقد اعترف ساتشي بأنه كان "خطأً فادحًا" عدم التحدث إلى ورثة ويلز قبل إعلانه. ومنذ ذلك الحين، يُقال إنه يعمل على كسب تأييد كل من الورثة وشركة وارنر براذرز، التي تمتلك حقوق الفيلم. وقالت بياتريس، ابنة ويلز، لشولمان إنها بينما لا تزال "متشككة"، فإنها تعتقد الآن أنهم "يدخلون هذا المشروع باحترام كبير تجاه والدي وهذا الفيلم الجميل".

وافق الممثل وكاتب السيرة الذاتية سيمون كالو الذي يكتب حاليًا الكتاب الرابع في سيرته الذاتية متعددة الأجزاء عن ويلز أيضًا على تقديم المشورة للمشروع، والذي وصفه بأنه "فكرة رائعة". (كالو صديق عائلي لآل ساتشي.)

لكن لم يقتنع الجميع. قالت ميليسا غالت إن والدتها، الممثلة آن باكستر، "لم تكن لتوافق على ذلك على الإطلاق".

قالت غالت: "إنها ليست الحقيقة". "إنها إبداع لحقيقة شخص آخر. لكنها ليست الأصلية، وكانت والدتي نقية في فنها".

وبينما أصبحت أكثر تعاطفًا مع أهداف ساتشي، ما زلت أتفق مع غالت: في أفضل الأحوال، لن يؤدي هذا المشروع إلا إلى حداثة، حلم لما كان يمكن أن يكون عليه الفيلم.

في الواقع، وصف غالت لموقف والدتها بأن "الفيلم بمجرد أن ينتهي، فقد انتهى"، ذكرني بمقال حديث قارن فيه الكاتب آرون بادي الذكاء الاصطناعي بمصاصي الدماء في "الخطاة". جادل بادي بأنه عندما يتعلق الأمر بالفن، فإن مصاصي الدماء والذكاء الاصطناعي سيقصران دائمًا، لأن "ما يجعل الفن ممكنًا" هو معرفة الفناء والقيود.