أريب زعيتر هي مخرجة وروائية متعددة الجنسيات ومتعددة الأوجه ذات جذور فلسطينية، وتتعمق أعمالها في مواضيع مثل الذاكرة والهوية والشعور بالانتماء.
تقيم في واشنطن العاصمة، وعملت مع وكالة أسوشيتد برس وكزميلة في جولدمان ساكس للسينما والفيديو في متحف سميثسونيان الوطني للتاريخ الأمريكي. كما قادت قسم التدريب الإقليمي في الهيئة الملكية للأفلام في الأردن، وترأس حاليًا قسم البرمجة في مهرجان عمان السينمائي الدولي (AIFF).
احتفلت أريب مؤخرًا بالعرض العالمي الأول لعملين جديدين في وقت واحد تقريبًا: أمنية أخيرة، وهو فيلم روائي قصير ظهر في المسابقة القصيرة في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي الخامس والأربعين، ويحكي قصة بطلة تنطلق في رحلة طويلة للم شملها مع جدتها المريضة. ; وفيلمها الوثائقي الأول، يلا باركور، الذي يستكشف المشهد المدمر في غزة من خلال عرض مواقع الباركور ورموز الروح الفلسطينية، ويقدم لمحة أخيرة عن غزة ما قبل السابع من أكتوبر.
أريب زعيتر هو مخرج فيلم One Last Wish وYalla Parkour
ومن خلال تسليط الضوء على يلا باركور، يتوق بطل الفيلم الوثائقي، أحمد مطر، إلى التحرر من وطنه الحبيب ولكن الخانق في غزة، حيث لا توجد وعود للمستقبل، في حين أن أريب، المولود في مدينة نابلس بالضفة الغربية ويعيش حاليًا المراقبة من بعيد، تتوق إلى العودة – مما يعكس المشاعر التي تكمل بعضها البعض في الوضع الطائفي. بينما يتمكن أحمد في النهاية من المغادرة إلى السويد للمشاركة في بطولة باركور، تبدأ رحلته لاكتشاف الذات بالتوازي مع طريق أريب، ويلتقيان في النهاية – جسديًا وروحيًا.
بعد أن فقدت والدتها، تعود أريب زعيتر إلى غزة لتتواصل مع ماضيها. وبمساعدة أحمد، لاعب الباركور الشاب، تستعيد ذكريات طفولتها ووالدتها
تم عرض فيلم Yalla Parkour، وهو جزء من المسابقة الرسمية في مهرجان DOC NYC 2024 السينمائي، لأول مرة عالميًا في 14 نوفمبر.
وفي مقابلة مع العربي الجديد، ناقش المخرج عريب الأحداث والعواطف التي تناولها الفيلم الوثائقي.
إحياء الذكريات
بالحديث أولاً عن المشهد الافتتاحي، توضح أريب أنه يعكس لحظة محورية من طفولتها، عندما كانت في الرابعة من عمرها فقط، وهي تسير على طول الشاطئ مع والدتها في غزة.
تقول أريب للعربي الجديد إن ارتباطها بغزة هو أمر شخصي وجزء مهم من هويتها. وتتذكر قضاء الصيف هناك عندما كانت طفلة، وهو الأمر الذي كان مختلفًا تمامًا عن حياتها في المملكة العربية السعودية، حيث انتقلت عائلتها عندما كانت صغيرة.
وتبدأ قائلة: “كانت غزة مثل الجنة مقارنة بالسعودية في ذلك الوقت”. “لم أشعر قط بأنني أنتمي إلى المكان الذي نعيش فيه في المملكة العربية السعودية.”
وبينما تعبر أريب عن شوقها إلى الوطن، تجد الراحة في ذكريات والدتها. تقول: “لقد أعطتني أمي ذلك حقًا”. “كلما عدنا إلى فلسطين، كان الجميع يعرف من أنا. تشرح قائلة: “كان الجميع يعرف من هي أمي”، واصفةً الشعور بالألفة والانتماء الذي شعرت به في غزة.
ظلت ذكريات أريب عالقة لسنوات، تطارد أفكارها وهي تسعى إلى إعادة إحياء لحظات طفولتها مع والدتها، وتعود إليها باستمرار وكأنها تبحث عن جذورها.
تشرح أريب قائلة: “في الواقع، أردت أن أبدأ بهذا لأنه كان له تأثير كبير بالنسبة لي”.
يتابع أريب قائلاً: “أنا دائماً أزور تلك اللحظة”. “ثم شاهدت مقطع فيديو للاعبي الباركور، وذكرني أحدهم بابتسامة أمي – وهي ابتسامة هي أكثر من استعارة للانتماء.”
ويضيف أريب: “كنت أتابع الأخبار ورأيتهم يقفزون أمام التفجيرات. لقد كان من الرائع بالنسبة لي أن أرى هذا الرجل يبتسم، وأردت على الفور التواصل مع فريق الباركور.
عاقدة العزم على التعاون معهم، تواصلت أريب عبر وسائل التواصل الاجتماعي. وسرعان ما أدى اتصالها الأولي إلى علاقة قوية مع أحمد، وهو عضو رئيسي في الفريق، والذي بدأ بإرسال مقاطع فيديو لها عن أعمالهم الجريئة على خلفية مدينة مزقتها الحرب.
أحمد مطر هو بطل الفيلم الوثائقي يلا باركور (روبن هاملينك)
عند مشاهدة مقاطع الفيديو هذه، تقول أريب إن الأعمال المثيرة الجريئة التي يقوم بها رياضيو الباركور هي بمثابة شكل من أشكال التمرد ضد قيود بيئتهم. “إنهم يمارسون الحرية، مهما كان الثمن. التناقض بين تلك الرياضة والمدينة التي يعيشون فيها، مع الحدود والحدود الضيقة – يبدو الأمر كما لو أنهم يتحدون كل هذه الجدران المحيطة بهم.
ظهر رياضيو الباركور في الفيلم الوثائقي يلا باركورماذا يعني أن تكون فلسطينيا
أثناء مشاهدة الفيلم الوثائقي، هناك عدة لحظات للتأمل، خاصة فيما يعنيه أن تكون فلسطينيًا. في الفيلم الوثائقي، يبدو أن الأمر بالنسبة للفلسطيني إما هو الشعور بالحصار، كما في حالة أحمد، أو الشعور بالحنين عند الغربة والشوق للعودة، كما في حالة أريب.
وعندما سُئلت عن الفروق الدقيقة بين هذين الشعورين، أوضحت أريب: “هناك العديد من الإجابات على هذا السؤال. ما يربطني بأحمد هو أننا فلسطينيان. بالنسبة لي، نحن مجتمع واحد، وهذا ما يربطني به، حتى لو كنت في منتصف الطريق عبر العالم.
اكتشف لاعب الباركور الفلسطيني أحمد من غزة رياضة الباركور وهو في التاسعة من عمره أريب زعيتر في فيلمها الوثائقي يلا باركور
وتضيف أريب أنها تتعاطف بقوة مع مشاعر اليأس التي يشعر بها أحمد في غزة، خاصة بعد أن أدركت تدريجياً ما يعنيه أن تكون غريباً.
“لا، ليس من الممكن”، تقول بحزم عندما سئلت عن إمكانية العودة النهائية إلى غزة. “يشعر أحمد بأنه محبوس داخل المدينة، وهذا هو السبب الرئيسي وراء رغبته في المغادرة”.
ازدواجية الخبرات
إلى جانب التفكير في ما يعنيه أن تكون فلسطينيًا، يقدم الفيلم الوثائقي أيضًا فرصة للتأمل في ازدواجية التجارب، مثل تجربة أحمد، الذي يشعر بأنه محاصر جغرافيًا وسياسيًا.
“لقد أصبحنا قريبين جدًا، ولكن ليس لدي إمكانية الوصول إلى مكان تواجدهم”، يشرح أريب، ويتابع، “إذا كان بإمكانه العيش في غزة مع إمكانية الوصول إلى العالم الخارجي، فسيكون الأمر أسهل”.
في قولها هذا، تأخذ أريب في الاعتبار ثقل القيود المالية، وقيود السياسة، والتأثير العميق للهوية على حياتهم.
ومع ذلك، وسط اليأس، يدرك أريب الفروق الدقيقة في الحرية التي يتم التعبير عنها من خلال شغف أحمد ورفاقه برياضة الباركور والمخاطر الشديدة التي تتعرض لها تلك الرياضة.
وتتأمل قائلة: “كما تعلم، مع مرور الوقت وقضاء الوقت مع اللقطات، يرسلونني ويرون ما يفعلونه… ربما لا يهتمون”. “إنها هذه الحرية التي ليس لها حدود.”
رواية القصص الفريدة
أثناء تجميع فيلمها الوثائقي، تعترف أريب للعربي الجديد بأنها استخدمت أسلوبًا فريدًا في سرد القصص. وتوضح قائلة: “كان هناك الكثير مما يجب علي فعله فيما يتعلق بكيفية تواصلي مع المجموعة”، معترفة بالثغرات الموجودة في روايتها. “لقد اعتقدنا أنه سيكون من الأفضل تقديمه بطريقة أكثر بيضاوية، مع قطع القفز.”
وبحسب أريب، فإن هذا النهج سمح لها بالتقاط الطبيعة المفككة للذاكرة وتعقيدات الهوية.
لقطات لأحمد وهو يؤدي حركات مثيرة للإعجاب ولكنها محفوفة بالمخاطر في غزة التي مزقتها الحرب
ويواصل أريب حديثه عن أسلوب السرد القصصي في الفيلم الوثائقي، ويقول: “منذ اللحظة التي التقيته فيها حتى اللافتة التي تقول 2015، كل اللقطات التي تراها هي ملكهم. وبعد ذلك، هي لقطات صورها شخص استأجرته في غزة لتصويري”.
بالنسبة لأريب، يعكس هذا رغبتها في ربط وجهة نظرها بمنظور أحمد، مما يخلق قصة تنقل واقع الحياة في غزة من خلال عدسة شخص يعيشها يوميًا.
السعي للانتماء والشوق
في نهاية المطاف، عند التفكير في فيلمها الوثائقي، تقول أريب إن يلا باركور سعت جاهدة إلى تصوير هذا الشعور بالانتماء والشوق، وذلك باستخدام الاستعارات البصرية لنقل مشهدها العاطفي.
على سبيل المثال، هناك لحظة في بداية الفيلم الوثائقي، عندما نراها في غرفة مظلمة، أمام الشاشة، تشاهد لقطات من غزة، ويمكن للمرء أن يشعر بشوقها.
وأوضحت وهي تناقش خياراتها الإبداعية: “ما أردت فعله هو أن أبقى مجرد ظل، وأن أتحدث من خلال التأملات”. “أنشر نفسي حتى أذهب إلى الشاشة مع الشخصيات الموجودة على الجانب الآخر.”
وتختتم أريب قائلة: “أتمنى أن يستمر صدى هذا الفيلم، حتى بعد تدمير غزة”، مؤكدة على أهمية الحفاظ على القصص والذكريات، خاصة في عالم يشعر فيه الكثير من الناس بالخطر.
ماريانا هريستوفا ناقدة سينمائية مستقلة وصحفية ثقافية ومبرمجة. وهي تساهم في منافذ بيع وطنية ودولية، وقد نظمت برامج لـ Filmoteca De Catalunya، وArxiu Xcèntric، وgoEast Wiesbaden، وما إلى ذلك. وتشمل اهتماماتها المهنية السينما من الأطراف الأوروبية والأفلام الأرشيفية وأفلام الهواة.
