ميلانو – توافدت المشاهير على مدرجات أسبوع الموضة في ميلانو في آخر أيام العروض الكبيرة يوم السبت، حيث أرسلوا حشود المعجبين من مكان إلى آخر.
جلست مادونا في الصف الأمامي في عرض دولتشي آند غابانا، إلى جانب نعومي كامبل وفيكتوريا دي أنجيليس من فرقة مانسكين. وظهر زميلها في الفرقة، داميانو ديفيد، قائد فرقة مانسكين، في عرض ديزل، أحد أكثر العروض رواجًا هذا الموسم، في مختلف أنحاء المدينة. وجلس جاكوب إلوردي على كرسي على شكل أرنب لمشاهدة عرض بوتيغا فينيتا.
أبرز عروض الأزياء النسائية التي أقيمت في ميلانو للربيع والصيف المقبلين يوم السبت.
حاولت مادونا الدخول خلسة إلى عرض أزياء دولتشي آند غابانا مرتدية حجابًا أسودًا لعرض أزياء يشير إلى أوج شهرتها في التسعينيات ويحتفل بحمالة الصدر المخروطية.
عارضات أزياء بشعر مستعار أشقر مبيض، تبخترن في مشدات وسترات ملائمة من تصميم دومينيكو دولتشي وستيفانو غابانا، كل منها يتميز بحمالة صدر مخروطية أنثوية عدوانية، في مجموعة قال عنها إنها “تكريم لشخصية أنثوية ساخرة وقوية”.
لم يتم ذكر مادونا على وجه التحديد، لكن نجوم مصممي الأزياء في ميلانو ونجمة البوب كانوا متفقين منذ أن صنعوا الأزياء لجولتها Girlie Show عام 1993. روجت الجولة لألبوم مادونا “Erotica” الذي تم إطلاقه جنبًا إلى جنب مع كتابها “Sex” الذي حطم المحظورات.
“كانت مادونا رمزنا دائمًا. بفضلها تغيرت الكثير من الأشياء في حياتنا”، هكذا قال المصممون في مذكرة.
وقد نجحت المجموعة، التي أطلق عليها اسم “الجمال الإيطالي”، في تجسيد تلك اللحظة على أكمل وجه. فقد ظهرت حمالات الصدر المخروطية الشكل من السترات القصيرة مع تنورة ضيقة، وظهرت أربطة الجوارب من الكورسيهات، وظهرت المعاطف التي نحتت الجسم. وعادت المطبوعات الزهرية، لتبرز مجموعة الألوان الأسود والبني والأحمر والأبيض. وأكملت الأقراط الصليبية الضخمة المظهر. وكانت الأحذية ذات الكعب العالي مرتفعة بشكل لا يوصف.
وبعد أن انحنى المصممان، سارا على الممشى لتحية ضيف الشرف. وقفت مادونا، التي كانت لا تزال مغطاة بحجاب شانتيلي الطويل المثبت بتاج من الذهب والكريستال، لتحتضنهما.
تستكشف مجموعة بوتيغا فينيتا، التي تتسم أحيانًا بالتشويه والتجعد والاستفزاز، التقاطع بين العالم الحقيقي والخيال، والبلوغ والطفولة. ويرى المدير الإبداعي ماثيو بلازي أن معنى هذه المجموعة بسيط: البهجة.
“نحن بحاجة إلى الجمال. نحن بحاجة إلى الفرح”، هكذا قال بلازي خلف الكواليس. “نحن بحاجة إلى هذا العمل التجريبي. إنه أيضًا عمل من أعمال الحرية”.
في هذا الكون، ترتدي موظفة الاستقبال في عيادة الأسنان تنورة وبنطلونًا على ساق واحدة فقط، وهو ما تؤكده بلزي باعتباره فعلًا مرحًا. وفي مشهد مألوف، يحمل أب أنيق حقيبة مدرسية وردية وأرجوانية لابنته. “هل نحب الحقيبة؟ لا أعرف. هل تحكي قصة؟ نعم”، قال بلزي.
كل التفاصيل متعمدة، من الياقة المسطحة على الفستان على شكل أذني أرنب إلى الشعر المستعار الملون الكبير المصنوع من الرافيا، حتى لو كان الغرض النهائي منها مجرد المتعة. تشير الملابس المجعدة إلى محاولة الطفل ارتداء ملابس أنيقة، إلا أنها تفسد في نهاية اليوم.
كانت شخصيات بلازي تحمل ما بدا وكأنه أكياس بلاستيكية عادية للبقالة، ولكنها كانت مصنوعة من النايلون والجلد – وهي جزء من الابتكارات التكنولوجية المستمرة للعلامة التجارية. كانت الأكياس البلاستيكية المزيفة تدل على الحياة اليومية، وكانت مصحوبة بحقائب منسوجة تحمل علامة العلامة التجارية، واحدة للكمان، وأخرى لزجاجة نبيذ.
احتفى المدير الإبداعي لدار أزياء فيراغامو ماكسيميليان ديفيس بحرية الحركة الكامنة في رقص الباليه في مجموعته الجديدة، والتي استوحاها من صور أرشيفية لمؤسس العلامة التجارية سالفاتوري فيراغامو وهو يجهز أحذية لراقصة الباليه الأمريكية من أصل أفريقي كاثرين دونهام.
غالبًا ما تدربت دونهام وعملت في منطقة البحر الكاريبي، مما سمح للمصممين البريطانيين ذوي الجذور الجامايكية “بإيجاد رابط بين الطابع الإيطالي لفيراجامو وتراثي”.
تذكّر المجموعة بأسلوب ارتداء الملابس في ثمانينيات القرن العشرين، مع أكتاف قوية وخياطة واسعة، كما أنها بمثابة تكريم لنجم الباليه الروسي رودولف نورييف، وهو عميل تاريخي آخر لفيراجامو.
ولإبراز الحركة، ابتكرت ديفيس فساتين طويلة من النايلون الحريري والشمواه والأورجانزا على شكل فقاعة منتفخة. وترتدي راقصة الباليه أردية من الكشمير بألوان متعددة مع ملابس رقص متعددة الطبقات. وبشكل أكثر تمردًا، اقترحت السراويل القصيرة مع الدنيم الممزق ارتداء تنورة قصيرة.
سارت عارضات أزياء ديزل في حقل يضم 14800 كيلوغرام (حوالي 33 ألف رطل) من قصاصات الدنيم “لتسليط الضوء على جمال النفايات”، مما أدى إلى إنشاء خلفية بائسة لمجموعة الدنيم الراقية الأخيرة للعلامة التجارية.
أصبحت العلامة التجارية التي تتخذ من فينيتو مقراً لها تحت إشراف المدير الإبداعي جلين مارتنز بمثابة مختبر للتجريب في مجال المنسوجات. حيث تم تطريز السراويل القصيرة بسلسلة من الشراشيب الطويلة للغاية، للحصول على تأثير يشبه التنورة. كما تم تطريز الجينز بالليزر ليبدو وكأنه مدمر؛ وتبدو خطوط العنق على البلوزات القطنية متهالكة، ولكن التأثير في الواقع هو عبارة عن قماش جاكار مع حرق القطن حتى التول.
وقال مارتنز إن “التغيير” الذي أحدثته العلامة التجارية يتجاوز التصميم. وأضاف: “نحن ندفع نحو الدائرية في إنتاجنا”. وفي هذا السياق: تم صنع المعطف من بكرات متبقية من خيوط الدنيم، بينما تم صنع الجينز الفضفاض من القطن المعاد تدويره، وبعضه من إنتاج ديزل الخاص. وكان من المقرر إعادة استخدام القصاصات المكدسة على الأرض بعد العرض.
