فيلم بارك تشان-ووك

يبدأ الفيلم الروائي الطويل الثاني عشر للمخرج بارك تشان-ووك، لا خيار آخر، بتقديم مان-سو (لي بيونغ-هون) كرب أسرة فخور في حفل شواء، يجسد رؤية للحياة المنزلية المثالية التي سيقضي معظم الفيلم في الدفاع عنها. في الجزء الأوسط الطويل حيث تُعاش الحياة، يقدم الفيلم لجمهوره الفرح والشجن والنقد الاجتماعي العميق. وأيضًا: جرائم قتل. بعد تسريحه من شركة ورق، يدرك مان-سو أن أفضل فرصة له للحصول على وظيفته التالية هي التخلص من المرشحين الثلاثة الآخرين المؤهلين.

مقتبسًا من رواية دونالد ويستليك الفأس، يجسد فيلم لا خيار آخر بطريقة مبهجة ومُطهّرة القلق الدائم الذي لا يمكن حله الناتج عن العيش تحت نظام اقتصادي مبني على استخلاص القيمة الفائضة من عماله. أو المفارقة المظلمة التي تقول إنه إذا قامت شركة بتسريح شخص، فهذه استراتيجية؛ أما إذا فعل إنسان الشيء نفسه، فهذه جريمة.

بهذا الفيلم، ناهيك عن أعماله السابقة مثل أولدبوي والخادمة، يثبت بارك نفسه كمخرج يدرك تمامًا أن المأساة والكوميديا لا يمكن فصلهما. هنا، تكمن المأساة في أن الحياة يجب أن تُعاش، وأننا يجب أن نعمل على الإطلاق، وأن الكثير في هذه الحياة يعتمد في الواقع على هذا العمل، مقابل الكوميديا التي تظهر كيف يشرع شخص مثل مان-سو في حل هذا اللغز المستحيل لنفسه.

تحدثت ذا فيرج مع بارك حول علاقته بمادته الأصلية، والذكاء الاصطناعي، وكيف يتعافى بعد الانتهاء من تصوير فيلم.

تم تحرير هذا اللقاء وتكثيفه.

ذا فيرج: هل سبق لك أن طُردت من وظيفة؟

بارك تشان-ووك: لم يحدث لي ذلك قط، ولله الحمد. هذه الأمور تحدث كثيرًا في صناعتنا. لقد كنت محظوظًا بما يكفي لتجنب هذا المصير، ولكن كانت هناك أوقات عديدة خشيت فيها أن يتم تسريحي. أثناء العمل على أي مشروع، يأتي حتمًا وقت تتشكل فيه اختلافات في الرأي بين الاستوديو أو المنتجين. في تلك الحالة، كلما تمسكت بعناد بموقفي الأصلي، أفعل ذلك وأنا أعلم أنني أعرض نفسي لهذا النوع من الخطر.