كيف غيّر الربيع العربي السينما

لكن مع ذلك ، نجح صانعو الأفلام التونسيون في تطوير صناعتهم من خلال إدخال أنواع وتقنيات وأفكار جديدة. مثالان رئيسيان للاختراع والابتكار في السينما في البلاد هما عبد الحميد بوشناق دشرة (2018) وعلاء الدين سليم طلامس (2019). Dachra هو أول فيلم رعب في البلاد ، وقد أدى إلى موجة قادمة من صناعة الأفلام في البلاد ، مع توظيفه لمجالات الرعب لانتقاد هيمنة الدين وإظهار وسيلة جديدة للتعبير لصانعي الأفلام للالتفاف على الرقابة. وفي الوقت نفسه ، باستخدام شكل مميز للغاية من السريالية ، يلامس تلاميس النزعة العسكرية ، ويعزو أدوار الجنسين والملل الوجودي بينما يعطي السينما العربية مشهدها الأول من العري الكامل. في أماكن أخرى ، في اليمن وليبيا وسوريا ، كان التركيز الرئيسي في صناعة الأفلام على تصوير الظروف المتدهورة في هذه البلدان ، كما تم تتبعه في أفلام وثائقية مختلفة من قبل صانعي الأفلام الذين يعيشون الآن في المنفى مثل المخرجة الليبية نزيهة أريبي في مجال الحرية (2018) ؛ الكهف للمخرج السوري المقيم في كوبنهاغن فراس فياض (2019) ؛ شاركت الزميلة السورية وعد الخطيب في إخراج فيلم من أجل سما ، لتوثيق خروجها من وطنها الذي مزقته الحرب. وكتاب سفيان أبو الرحم المقيم في لوس أنجلوس ، اليمن: الحرب الصامتة (2018). مستقبل السينما العربية بعد عقد من الزمان ، لا تزال الطاقة الثورية للربيع العربي واضحة ، في الحياة وعلى الشاشة الكبيرة. أنتجت الانتفاضات الشعبية في الجزائر ولبنان عامي 2019 و 2020 صورًا تتبنى روايات مماثلة لتلك التي ظهرت في أوائل الربيع العربي – من صورة كريم عينوز الملونة للشباب الثوري الجزائري ، نرجس أ (2020) ، إلى عدة مشاريع لبنانية في خط الأنابيب الذي يمكن إلغاؤه الآن بعد الانفجار الذي وقع في بيروت الصيف الماضي أضعف آمال المحتجين بنهاية سعيدة. في غضون ذلك ، حدثت ثورة في السودان بعد تسع سنوات من اندلاع الموجة الأولى من الربيع العربي والتي أدت أيضًا إلى ظهور السينما في البلاد. لكن بينما يتأمل صانعو الأفلام السودانيون في الأحداث ، يتضح من أفلامهم أنهم تعلموا الدرس الثمين بأن الثورات قد تفشل في أي لحظة وأن الطريق إلى الديمقراطية طويل وشاق. فيلمان وثائقيان من عام 2019 يجسدان جوهر بلد على أعتاب التغيير ، لكنهما يلقيان بظلال من الشك على الإمكانية الملموسة لإصلاح مؤسسي شامل في حديث صهيب قاملباري عن الأشجار ، تحاول مجموعة من المخرجين المخضرمين إحياء سينما قديمة خارج الخرطوم فقط لتواجههم الروتين الخانق الذي لا يتوقع أن يتلاشى في المستقبل القريب. وتواجه نفس القواعد القمعية مجموعة من اللاعبات اللواتي يسعين جاهدًا لتجميع أول فريق كرة قدم نسائي في البلاد في تسلل الخرطوم لمروة زين ، والتي تؤكد أن النظام الأبوي المهيمن في البلاد سيستمر في تحدي الجهود الإصلاحية. أما الانتفاضات الأصلية؟ لا يزال إرث الربيع العربي وعواقبه يطارد السينما في المنطقة ، ومع ذلك لا يزال يتعين سرد سرد كامل لما حدث في عام 2010 والسنوات التي تلت ذلك. الضربات الأكثر شعبية عن الانتفاضات – جيهان نجيم في الميدان (2013) من مصر ؛ الجميلة المذكورة آنفا والكلاب من تونس. الأفلام الوثائقية السورية التي لا تعد ولا تحصى – تقدم روايات مباشرة وسهلة الفهم تستهدف جمهورًا غربيًا إلى حد كبير غير مدرك للفروق الدقيقة والتعقيدات في المنطقة وتاريخها. وبما أن جميع الأفلام العربية المستقلة تقريبًا تعتمد على رأس المال الأوروبي في التمويل ، فإن الإنتاجات عادة ما تتشكل وفقًا لما يتوقعه الغرب من العالم العربي ، ويتم تقييمها في النهاية من قبل النقاد الغربيين مع القليل من المعرفة بالمنطقة. سيضمن صعود السينما السودانية والتطور الملحوظ للأفلام التونسية أن تظل روح الربيع العربي مشتعلة على الشاشة الكبيرة. من ناحية أخرى ، ما زالت القصة الحقيقية لصعود وسقوط الانتفاضات العربية تنتظر أن تُروى. هل تحب الأفلام والتلفزيون؟ انضم إلى BBC Culture Film and TV Club على Facebook ، وهو مجتمع لعشاق السينما في جميع أنحاء العالم. إذا كنت ترغب في التعليق على هذه القصة أو أي شيء آخر شاهدته على BBC Culture ، فانتقل إلى صفحتنا على Facebook أو راسلنا على Twitter. وإذا أحببت هذه القصة ، فقم بالتسجيل في النشرة الأسبوعية bbc.com ، المسماة The Essential List. مجموعة مختارة بعناية من القصص من BBC Future ، Culture ، Worklife and Travel ، يتم تسليمها إلى بريدك الوارد كل يوم جمعة.

المقال الأصلي