عرض المخرج آراش رخشا الفيلم الوثائقي “كل الجبال تعطي” لأول مرة الشهر الماضي في مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي.
يتتبع الفيلم شخصين من الكولبار، وهما حمالان كرديان يقومان بتهريب مجموعة متنوعة من البضائع عبر الجبال الواقعة بين العراق وإيران.
في هذه الصورة الجميلة، يتحدى حامد وياسر ممرًا جبليًا مغطى بالثلوج وأنهارًا متجمدة لنقل الإطارات والسجائر ومستحضرات التجميل والسلع المنزلية عبر الحدود. بعيدًا عن الطريق، يكافحان لرعاية أسرتيهما.
إن العمل ككولبار هو عمل محفوف بالمخاطر، حيث يتعين عليهم التعامل مع الأحمال الثقيلة، والتضاريس الوعرة، والطقس القاسي، والألغام الأرضية، والتدخل من جانب قوات الأمن.
وبحسب منظمة مراقبة، توفي 41 كولبار أثناء أداء عملهم العام الماضي. وأصيب أكثر من نصفهم برصاص حرس الحدود الإيرانيين، وأصيب ما يقرب من 300 آخرين.
ويبدو أن هذا العام أكثر دموية، حيث قُتل 47 من الكولبار بالفعل. ومع ذلك، فهذه هي الوظيفة الوحيدة المتاحة للعديد من الشباب الذين يعيشون في القرى الحدودية.
تم تصوير الفيلم على مدى ست سنوات، وهو يقدم نظرة فريدة وشخصية إلى هذه التجارة الخفية.
العرض الأول لفيلم All The Mountains Give في مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي
تحدثت مجلة العربي الجديد مع آراش رخشة لمعرفة المزيد عن التحديات التي تواجه الكولبار وكيف كان صنع هذا الفيلم الوثائقي.
تم تحرير هذه المقابلة من أجل الطول والوضوح.
العربي الجديد: عُرض فيلمك “كل الجبال تعطي” مؤخراً في مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي. كيف كان شعورك وأنت تشاهده على الشاشة الكبيرة أمام جمهور كهذا؟
آراش رخشا: كان الأمر مدهشًا، لكنني كنت أشعر بالتوتر نوعًا ما لأنني اعتقدت أن المسافة الثقافية بين الجمهور والفيلم الوثائقي قد يكون لها تأثير سلبي، ولن تخلق صلة.
إن تجارب الكولبار هي شيء قد لا يعرفه الناس. هل يمكنك أن تشرح ما هو الكولبار وما هي المخاطر والتحديات التي يواجهونها؟
هذا النوع من التهريب لا يوجد إلا في المناطق الكردية، فهناك الألغام الأرضية، والتعب الناجم عن البرد الشديد والطقس السيئ، وقوات الأمن، والسقوط من المرتفعات، وأشياء من هذا القبيل.
إن الأمر خطير دائمًا. فما يحملونه يعتمد على الحدود. فعلى الحدود الجنوبية (مع العراق) يشمل ذلك الشاي والسجائر والمشروبات الكحولية… وفي قريتي نقوم بتهريب الوقود، مثل البنزين.
لقد عملت ككولبار بنفسك. كم من الوقت عملت في هذا المجال وكيف كانت تجربتك؟
كنت مهربًا لمدة عامين عندما كان عمري 18 عامًا أو ما يقرب من 20 عامًا. كنت دائمًا غاضبًا. كنت من النوع الذي يتشاجر دائمًا مع أصدقائي. كنت غاضبًا من كل شيء.
ولكن عندما ذهبت إلى الجامعة وبدأت في تعلم التصوير السينمائي، أصبحت أكثر هدوءًا. عندما كنت أصغر سنًا، كانت لدي شخصية مختلفة تمامًا.
هل يمكنك أن تخبرنا عن تجربة تصوير هذا الفيلم؟ لقد تم تصوير الكثير من مشاهده في فصل الشتاء في الجبال الوعرة. لا بد أن الأمر كان صعبًا من الناحية اللوجستية.
كان الأمر صعبًا للغاية، ولكن لم أكن وحدي. كنت مع أصدقائي. ساعدني كل من مهندس الصوت حميد وياسر. كنا فريقًا وساعدنا بعضنا البعض على تجاوز الصعوبات، وتجاوز تلك الأيام الصعبة.
ولكن باعتباري مصورًا سينمائيًا، فإن العمل في ظل طقس سيئ أمر صعب للغاية. فلا يمكنك التحكم في الإضاءة، ولا يمكنك التحكم في المشهد. الأمر ليس مثل صناعة فيلم روائي طويل. لا يمكنك التحكم في كل شيء.
هناك الكثير من المواقف التي لا يمكن السيطرة عليها وتحتاج إلى اتخاذ القرارات بسرعة. لقد تعلمت خطوة بخطوة كيفية اتخاذ القرارات بسرعة وكيفية عدم ارتكاب الأخطاء، أو على الأقل ارتكاب أخطاء أصغر فأصغر.
لقطة من الفيلم الوثائقي “كل الجبال تعطي”
هذا فيلم وثائقي، والأشخاص الذين ظهروا فيه لم يكونوا ممثلين، لكن عند مشاهدته، يبدو الأمر وكأنه دراما. كيف حققت هذا التأثير؟
عندما كنت أدرس التصوير السينمائي، شاهدت فيلمًا وثائقيًا بعنوان “الدرس الأرجنتيني” للمخرج فويتشيك ستارون. لقد غير هذا الفيلم وجهة نظري بالكامل بشأن الأفلام الوثائقية: لا مقابلات، فقط دفع الجمهور إلى وسط الأسرة.
وبسبب ساعات التصوير الطويلة والسنوات العديدة التي قضيتها مع أصدقائي – الذين أسميهم أصدقاء الآن – لم يكونوا منزعجين من وجودي.
لقد وجدت أنني أستطيع تحقيق ذلك الشكل الذي أستمتع به. بالنسبة لي، المقابلات بسيطة للغاية. فهي لا تلتقط مشاعرك، ولكن عندما تضع الجمهور في الميدان، يمكنهم الشعور بالأشياء.
الأرض هي ميزة كبيرة في كردستان. فهي تسهل التهريب وتجعل الحياة صعبة على الكولبار. هل أردت إظهار أكبر قدر ممكن من الأرض؟
أردت أن أمنح المواقع طابعًا خاصًا لأنها تلعب دورًا كبيرًا في حياتنا، لذا لم أستطع فصلها عن الفيلم.
أعتقد أن المواقع في أي فيلم – بغض النظر عما إذا كان سرديًا أو وثائقيًا – تضيف مفهومًا ومعنى للموضوع.
لقد تعلمت هذا من المخرج الروسي الذي أحبه كثيرًا، أندريه زفياجينتسيف، الذي صنع فيلمي Loveless وThe Return.
يمكنك دائمًا رؤية المواقع التي تحكي القصة بشكل أعمق ومختلف.
على سبيل المثال، إذا وضعت المهربين في مكان آخر، مثل بالقرب من البحر، فإن ذلك سيكون له معنى مختلف تمامًا ولكانت رحلاتهم مختلفة.
الآن بعد أن تم عرض الفيلم لأول مرة في إدنبرة، أين ستأخذه في المرة القادمة؟
سأذهب إلى مهرجانات أخرى. آمل أن أحقق شيئًا ما حتى أتمكن أنا وأصدقائي من تغيير بعض الأشياء.
وينثروب رودجرز صحفي ومحلل يقيم في السليمانية في إقليم كردستان العراق. يركز على السياسة وحقوق الإنسان والاقتصاد السياسي
تابعوه على تويتر وانستجرام: @wrodgers2
