يساعدنا دعمك في سرد ​​القصة. اكتشف المزيدإغلاق

لقد أظهر لي عملي الأخير الذي ركز على الناخبين اللاتينيين في أريزونا مدى أهمية الصحافة المستقلة في إعطاء صوت للمجتمعات غير الممثلة.

إن دعمكم هو ما يسمح لنا بسرد هذه القصص، ولفت الانتباه إلى القضايا التي غالبًا ما يتم تجاهلها. وبدون مساهماتكم، ربما لم نستطع سماع هذه الأصوات.

كل دولار تقدمه يساعدنا على الاستمرار في تسليط الضوء على هذه القضايا الحرجة في الفترة التي تسبق الانتخابات وما بعدها

اريك جارسيا

رئيس مكتب واشنطن

مرحباً يا شريكي. اتضح أنه إذا تحدثت مثل أهل البلد، وتناولت اللحوم الحمراء، وسردت قصصاً عن العم جو، وربما مارست بعض كراهية الأجانب، فقد تتحول إلى ديماغوجي أيضاً. وهذا ما يظهره التاريخ الحديث، وهذا ما يظهره فيلم “وجه في الحشد” (A Face in the Crowd) للمخرجين إيليا كازان وباد شولبيرج عام 1957، والذي يتتبع حياة شخص متشرد يصبح من المشاهير ثم سياسياً، فيثير وجهات نظر أكثر تطرفاً وجنوناً على طول الطريق. ولا حاجة إلى التفكير في سبب اختيار الكاتبة المسرحية سارة رول والموسيقي إلفيس كوستيلو لهذه اللحظة لتكييفها مع مسرحية موسيقية.

يلعب رامين كاريملو، المعروف بأدواره الكبيرة في ويست إند وبرودواي في مسرحيتي فانتوم والبؤساء، دور لونسوم رودس، الذي يبدأ القصة وهو محبوس في سجن محلي بسبب سُكره واضطرابه. تريد دي جي مارسيا جيفريز (التي تؤدي دورها أنوشكا لوكاس التي لا تبذل أي جهد) من راديو محلي أن تضع أصوات الناس الحقيقيين – “من المعارض المحلية ومطاعم الحساء” – على موجات الأثير وتختاره. لقد حقق نجاحًا كبيرًا. وبعد بضع عشرات من الأقوال المأثورة، حصلوا على صفقة تلفزيونية. وسرعان ما بدأ لونسوم في بيع حبوب الطاقة لملايين الأشخاص وتقديم المشورة لمرشح رئاسي حول كيفية جذب الأميركيين العاديين.

من أغنية كوستيلو الافتتاحية – أغنية مشرقة ومنعشة عن برنامج مارسيا الإذاعي، مليئة بالألحان الخافتة والبيانو المبهج – فإن الأجواء تشبه نوعًا ما برامج الأطفال التلفزيونية. لقد اختفت الحافة الخشنة والجدية في الغرض التي تجعل فيلم كازان مرعبًا بعض الشيء. هنا، كما اقتبس روهل، القصة عاطفية بعض الشيء، والسياسة تمسك باليد تمامًا، وكأن الإنتاج لا يثق بنا تمامًا في ربطنا بأنفسنا بترامب.

مع لوحة الألوان المبهجة التي تعود إلى الخمسينيات وخلفيتها المرسومة على الملصقات، لا يخرج عرض كوامي كوي أرماه أبدًا من بُعده الأحادي. نعم، تتراكم أحجار الراين والأعلام الأمريكية والبنادق، وهناك شعور بالانجراف بشكل صارخ إلى الكابوس الأمريكي. ولكن في الغالب، يتمتع العرض بالسخرية الساخرة لأفلام هولمارك، مع نفس المسار الرومانسي.

إن الفضل يعود إلى كاريملو ولوكاس في التعامل مع الشفرات. ففي دور تم تعزيزه من خلال الفيلم، تمكن لوكاس في دور مارسيا من الجمع بين الصلابة واللطف في نفس الوقت، وعندما تغني، تكشف عن ضعف جميل للمشاهدة. تتمتع كاريملو بقدر لائق من الكاريزما، رغم أنها تتفوق أكثر في الأجواء الشعبية البسيطة في المشاهد الأولى من الديماغوجية المروعة في المشاهد الأخيرة.

إن اللحظات التي تبدأ فيها أغاني كوستيلو هي لحظات ممتعة، حيث تتنقل بين كتب الأغاني الأمريكية العظيمة بكل ألوانها، من الفولكلور والسول والريف والغرب ـ الفخاخ المزعجة والباس الرنان ـ إلى الأغاني الإنجيلية وموسيقى الحلاقين والمسيرات العسكرية، وأكثر من لمسة من موسيقى رودجرز وهامرشتاين في الأغنية الرئيسية. إنها مقطوعة موسيقية ذكية حقًا، مليئة بالكلمات الذكية والقوام المتغير.

أنوشكا لوكاس في فيلم “وجه في الحشد” في يونغ فيك (إيلي كورتز)

ولكن الكتاب لا يستطيع أن يقرر ما إذا كان ينبغي له أن يتعامل مع مجازه باستخفاف أو أن يشدد عليه ـ لذا فهو يتأرجح بين الاثنين. والمشكلة الأكبر هي أن الكتاب مبني على نفس الأسس التي بني عليها الشيء الذي يحاول انتقاده: عبثية الحلم الأميركي ومدى سهولة كسب الناس إليه من خلال المشاعر الرخيصة. فهل يستطيع الكتاب حقاً أن يتعمق في سطحية الأمر برمته عندما يتم بناؤه على هيئة قصة هوليوودية سطحية بنفس القدر؟

ولكن ربما يكون الأمر أكثر خطورة، فرغم أن آراء رودس كانت أكثر إثارة للغضب مما كانت عليه في الفيلم، فإنها لم تصل حتى إلى مستويات السخافة والفساد التي بلغتها الحياة الواقعية في السنوات الأخيرة. فما كان نبوئياً في عام 1957، يبدو بعد سبعة عقود من الزمان وكأنه حنين إلى الماضي. وإذا كانت السخرية أقل تطرفاً من هدفها، فإنك تتساءل: ما الهدف منها؟

“وجه في الحشد” في Young Vic حتى 9 نوفمبر

المصدر