سيتم التصويت على الترشيحات في الفترة من 8 إلى 12 يناير 2025، على أن يتم الإعلان عن الترشيحات الرسمية لجوائز الأوسكار في 17 يناير 2025. وسيتم التصويت النهائي في الفترة من 11 إلى 18 فبراير 2025. وأخيرًا، سيتم بث حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ 97 يوم الأحد 2 مارس على الهواء مباشرة على ABC الساعة 7:00 مساءً بالتوقيت الشرقي/ 4:00 مساءً بتوقيت المحيط الهادئ. نقوم بتحديث اختياراتنا خلال موسم الجوائز، لذا استمر في مراجعة IndieWire لمعرفة جميع توقعاتنا لجوائز الأوسكار لعام 2025.
حالة السباق
أفضل الأخبار المتعلقة بسباق أفضل فيلم دولي هو أنه يجذب المزيد والمزيد من الاهتمام من جمهور أوسع من مجرد أعضاء الأكاديمية الذين يختارون المشاركة في التصويت الأولي لهذه الفئة. أسوأ الأخبار هو أن الجميع، في أغلب الأحيان، ينتهي بهم الأمر إلى الوقوع في حب عدد من الأفلام من جميع أنحاء العالم يفوق عدد الفتحات الخمسة عشر المتاحة.
المزيد من IndieWire
يقوم صانعو الأفلام في جميع أنحاء العالم بعمل رائع، لذا فمن المؤسف أن تميل القائمة المختصرة إلى أن تكون أوروبية للغاية. من السهل إلقاء اللوم على مهرجان كان، نظرًا لأن المهرجان الذي يقع في منطقة الريفييرا الفرنسية يمثل منصة انطلاق لمعظم المتسابقين الأوائل كل عام، لكن المنظمين يقومون بعمل جيد في الواقع من خلال تنويع قائمته من حيث البلدان الممثلة. في بعض الأحيان يكون الأمر أن البلاد لا تعرف ما هو جيد بالنسبة لهم، حيث تكون الهند المثال الرئيسي لدولة ربما تخسر ترشيحًا لجائزة الأوسكار لأنها اختارت فيلم “Lost Ladies” للمخرج كيران راو، وهو فيلم له ارتباطات أكبر ببلاده. صناعة بوليوود، على حساب فيلم “كل ما نتخيله كضوء” لبايال كاباديا، والذي كان قد فاز بالفعل بجوائز على المسرح العالمي، مثل جائزة كان الكبرى، في حين أنه لا يزال إنتاجًا مستقلاً.
تشمل العروض الأولى الأخرى في مهرجان كان والتي من المحتمل أن تكون ضمن القائمة المختصرة، العرض الفرنسي “إميليا بيريز”، وهو المرشح الأوفر حظًا لجائزة أفضل فيلم بحد ذاته؛ فيلم “Flow” الذي قدمته لاتفيا، والذي من المحتمل أيضًا أن يكون مرشحًا لأفضل فيلم رسوم متحركة؛ كما فاز فيلم “الفتاة ذات الإبرة” من الدنمارك بالحصان الأسود لأفضل تصوير سينمائي؛ وتقديم ألمانيا “بذرة التين المقدس” هو الحصان الأسود لترشيح أفضل مخرج، حيث نجح المخرج محمد رسولوف في ذلك سرًا واضطر إلى الهروب من إيران لإكمال الفيلم.
في حين أن هذه كلها عروض أوروبية، إلا أن مهرجانات مثل برلين والبندقية وسعت الشبكة أكثر قليلاً، حيث منحت الأولى جائزة الدب الذهبي للفيلم السنغالي “داهومي”، وهو أيضًا أحد المنافسين الرئيسيين على أفضل فيلم وثائقي طويل، بينما منحت الأخيرة جائزة الأسد الفضي للجنة التحكيم الكبرى. جائزة لتقديم إيطاليا “Vermiglio” وأفضل سيناريو لتقديم البرازيل “I’m Still Here”.
يعود مهرجان “ساندانس” أيضًا ليصبح عاملاً رئيسيًا في سباق أفضل فيلم دولي، حيث حصد الفيلم الأيرلندي “Kneecap” جوائز الأفلام المستقلة البريطانية، كما اكتسب الفيلم المكسيكي “Sujo” والفيلم السويسري “Reinas” زخمًا كتصويت أولي. بدأ.
مرة أخرى، سيكون من الصعب تصديق أن الأفلام الخمسة عشر التي وصلت إلى القائمة المختصرة ليست كلها تستحق ذلك، حيث أن هناك أكثر من 15 فيلمًا تستحق ذلك، ولكن الأمل سيكون مرة أخرى في تمثيل البلدان في جميع أنحاء العالم بدلاً من هيمنة قارة واحدة فقط. “داهومي” هو العرض الأكثر ترجيحًا من دولة إفريقية، لكن الدراما الواقعية في كينيا “ناوي” هي من أبرز الأفلام المقدمة من البلدان التي بالكاد يتم الاعتراف بها. “التدفق” هو مشروع الرسوم المتحركة الرئيسي الذي يتطلع إليه الناخبون الدوليون، ولكن الفيلم الباكستاني “عامل الزجاج” مثير للغاية أيضًا، ويستحق العمل في هذا الوسط.
وأمريكا الجنوبية تأتي بقوة مع متنافسين مثل الفيلم الذي قدمته كوستاريكا بعنوان “Memories of a Burning Body” والفيلم الذي قدمته بيرو “Yana-Wara”، لكن الفيلم الذي يبدو وكأنه المحرك الصغير الذي يمكن أن يقتحم سباق أفضل فيلم دولي طويل هو الفيلم التايلاندي الذي يحمل عنوان “كيف تكسب الملايين قبل أن تموت الجدة”، والذي كان متاحًا على Netflix لفترة من الوقت، وبالتالي تلقى دعمًا كبيرًا من مجتمع عشاق السينما الأكبر.
يتم إدراج المتنافسين على القائمة المختصرة المكونة من 15 شخصًا حسب الترتيب الأبجدي أدناه.
المتسابقون الأوائل:
“داهومي” (ماتي ديوب، السنغال)
“إميليا بيريز” (جاك أوديار، فرنسا)
“التدفق” (جينتس زيلبالوديس، لاتفيا)
“الفتاة ذات الإبرة” (ماغنوس فون هورن، الدنمارك)
“الجولة الكبرى” (ميغيل جوميز، البرتغال)
“كيف تجني الملايين قبل أن تموت الجدة” (بات بونيتيبات، تايلاند)
“ما زلت هنا” (والتر ساليس، البرازيل)
“الرضفة” (ريتش بيبيات، أيرلندا)
“بذرة التين المقدس” (محمد رسولوف، ألمانيا)
“سانتوش” (سانديا سوري، المملكة المتحدة)
“سوجو” (أستريد رونديرو وفرناندا فالاديز، المكسيك)
“اللمس” (بالتاسار كورماكور، أيسلندا)
“اللغة العالمية” (ماثيو رانكين، كندا)
“فيرميليو” (مورا ديلبيرو، إيطاليا)
“أمواج” (جيري مادل، جمهورية التشيك)
المتنافسون:
“أبانج أديك” (جين أونج، ماليزيا)
“Aire: Just Breathe” (ليتيسيا تونوس، جمهورية الدومينيكان)
“الجزائر” (شكيب طالب بن دياب، الجزائر)
“العتيقة” (روسودان جلورجيدزه، جورجيا)
“وهكذا يبدأ” (رامونا س. دياز، الفلبين)
“أرماند” (هالفدان أولمان توندل، النرويج)
“أرزيه” (ميرا شعيب، لبنان)
«ميسي بغداد» (سحيم عمر خليفة، العراق)
“بورينا سالو” (أسكات كوتشينشيريكوف، كازاخستان)
“أمسية جميلة، يوم جميل” (إيفونا جوكا، كرواتيا)
“”خلف الضباب”” (سيباستيان كورديرو، الإكوادور)
“كاستيلو” (أبيغيل ماليا، مالطا)
“أطفال لاس بريساس” (ماريانيلا مالدونادو، فنزويلا)
“سحابة” (كيوشي كوروساوا، اليابان)
“اقترب أكثر” (توم نيشر، إسرائيل)
“حمام الشيطان” (سيفيرين فيالا وفيرونيكا فرانز، النمسا)
“الغرق الجاف” (لوريناس باريشا، ليتوانيا)
“الجميع يحب تودا” (نبيل عيوش، المغرب)
“العلاج الأسري” (سونيا بروسينك، سلوفينيا)
“وقت العائلة” (تيا كوفو، فنلندا)
“الرحلة 404” (هاني خليفة، مصر)
“من نقطة الصفر” (مخرجون مختلفون، فلسطين)
“عامل الزجاج” (عثمان رياض، باكستان)
“الجنة تحت أقدام الأمهات” (رسلان أكون، قيرغيزستان)
“الخياطة المجرية” (إيفيتا جروفوفا، سلوفاكيا)
“لو كان بإمكاني السبات” (زولجارجال بورفداش، منغوليا)
“في مكانها” (مايتي ألبيردي، تشيلي)
“بين أحضان الشجرة” (بابك لطفي خجيباشا، إيران)
“جولي تحافظ على الهدوء” (ليوناردو فان ديجل، بلجيكا)
“اقتل الفارس” (لويس أورتيجا، الأرجنتين)
“قسمت” (نجانج رومانوس، الكاميرون)
“لا باليسيادا” (فيليب سوتنيشينكو، أوكرانيا)
“لا سوبريما” (فيليبي هولغوين، كولومبيا)
“السيدات الضائعات” (كيران راو، الهند)
“الأخير” (سيباستيان بينيا إسكوبار، باراجواي)
“الرحلة الأخيرة” (فيليب هامار وفريدريك ويكنسون، السويد)
“الحياة” (زكي ديميركوبوز، تركيا)
“ماي مرتابا” (برينس أبوكي، نيجيريا)
“لقاء مع بول بوت” (ريثي بانه، كمبوديا)
“لحن” (بهروز سبت رسول، طاجيكستان)
“ذكريات جسد محترق” (أنتونيلا سوداساسي، كوستاريكا)
“ميموري لين” (جيلي دي جونج، هولندا)
“القاتلة” (إيفا ناثينا، اليونان)
“آخر صيفى” (دانيس تانوفيتش، البوسنة والهرسك)
“ناوي” (فالنتين تشيلجيت، وأبو مورين، وكيفن شموتزلر، وتوبي شموتزلر، كينيا)
“الثعلب القديم” (هسياو يا تشوان، تايوان)
“أولد رايتيوس بلوز” (منيرة ساليس، جنوب أفريقيا)
“يد خاصة” (جوري باتينيو، بوليفيا)
“زهرة الخوخ، فو والبيانو” (فاي تيان سين، فيتنام)
“ريناس” (كلوديا رينيكي، سويسرا)
“ريتا” (جايرو بوستامانتي، غواتيمالا)
“القنصل الروسي” (ميروسلاف ليكيتش، صربيا)
“عودة زحل” (إيساكي لاكويستا وبول رودريغيز، إسبانيا)
“سيميلويس” (لاجوس كولتاي، المجر)
“شامبالا” (مين باهادور بهام، نيبال)
“سوبر ماركت” (نيمانيا بيتشانوفيتش، الجبل الأسود)
“”خذ أنفاسي”” (ندى مزني حفيظ، تونس)
“ثلاثة كيلومترات إلى نهاية العالم” (إيمانويل بارفو، رومانيا)
“انتصار” (كريستينا جروزيفا وبيتار فالتشانوف، بلغاريا)
“شفق المحاربين: مسور” (سوي تشيانغ، هونج كونج)
“تحت البركان” (داميان كوكور، بولندا)
“استيقظي يا أمي” (أريان بينيديتي، بنما)
“قطرة الماء” (روبرت بودينا، ألبانيا)
“نساء من جزيرة روت” (جيريمياس نيانغوين، إندونيسيا)
“المصارع” (إقبال حسين شودري، بنغلاديش)
“يانا-وارا” (أوسكار كاتاكورا وتيتو كاتاكورا، بيرو)
“ياشا وليونيد بريجنيف” (إدغار باغداساريان، أرمينيا)
“8 مناظر لبحيرة بيوا” (ماركو رات، إستونيا)
“12.12: اليوم” (كيم سونج سو، كوريا الجنوبية)
أفضل ما في IndieWire
قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية لـ Indiewire. للحصول على أحدث الأخبار، تابعونا على الفيسبوك، تويتر، وإنستغرام.
