بانكوك ، تايلاند-على مدار عدة سنوات في منتصف الستينيات ، تم اختيار أنقاض المعبد القديم في شمال شرق تايلاند نظيفًا من قبل الخفقان المحليين.

ربما سُرقت المئات من التماثيل التي تعود إلى قرون تم دفنها منذ فترة طويلة تحت الأراضي الناعمة حول المعبد.

حتى يومنا هذا ، جميع القطع الأثرية المعروفة من فورة الأنهب ، والمعروفة مجتمعة باسم براخون تشاي ، وهي مبعثرة على بعد آلاف الأميال في المتاحف والمجموعات في جميع أنحاء الولايات المتحدة وأوروبا وأستراليا.

في غضون أسابيع ، على الرغم من ذلك ، سيبدأ أول تلك التماثيل رحلتهم إلى تايلاند.

أوصت لجنة الاستحواذ في متحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكو بالإفراج العام الماضي لأربعة تماثيل برونزية من The Hoard ، والتي عقدت في مجموعتها منذ أواخر الستينيات.

لجنة الفن الآسيوية في مدينة سان فرانسيسكو ، التي تدير المتحف ، ثم وافقت على الاقتراح في 22 أبريل ، مما يطلق القطع رسميًا.

بعد حوالي ستة عقود من المشتبه في أن تاجر الآثار البريطانية المتأخرة ، يشتبه في أن دوغلاس لينشفورد يشتبه في أنه من دواعي سرور التماثيل خارج البلاد ، من المتوقع أن يعودوا إلى تايلاند في غضون شهر أو شهرين.

وقال ديابونج نيتومونج ، أبرز منسق المكتب للفنون الوطنية في قسم الفنون الجميلة في تايلاند ، لـ AL Jazerera “نحن المالكين الصالحين”.

وقال Disapong ، الذي يعمل أيضًا في لجنة تايلاند لإعادة الحضارة إلى الوطن: “إنه شيء صنعه أسلافنا … ويجب أن يتم عرضه هنا لإظهار الحضارة وإيمان الشعب”.

إن عودة التماثيل الوشيكة هي أحدث انتصار في سعي تايلاند لاستعادة تراثها.

كما يمثل العودة للوطن الجهود التي بذلها البلدان في جميع أنحاء العالم لاسترداد قطع من تاريخها المسروق الذي لا يزال يجلس في حالات العرض وفي قبو بعض أفضل المتاحف في الغرب.

تمثال Golden Boy المعروض في المتحف الوطني بانكوك ، تايلاند ، بعد عودته العام الماضي من متحف متروبوليتان في نيويورك (Zsombor Peter/Al Jazerera) من المعابد التايلاندية إلى الأكروبوليس في أثينا

ويعتقد أن Latchford ، تاجر فن آسيوي رفيع المستوى جاء للاستقرار في بانكوك وعاش هناك حتى وفاته في عام 2020 في عمر 88 عامًا ، حصل على ثروة من منازل المزادات ، وجامعي خاص ومحفات في جميع أنحاء العالم الذين اكتسبوا أركانه القديمة من تايلاند وكامبوديا المجاورة.

في عام 2021 ، وافقت نوابان كريانغساك على ابنة Latchford ، على إعادة مجموعة والدها الراحل التي تضم أكثر من 100 قطعة أثرية تقدر قيمتها بأكثر من 50 مليون دولار إلى كمبوديا.

على الرغم من عدم إدانته أبدًا خلال حياته ، تم اتهام Latchford بتزوير سجلات الشحن والاحتيال في الأسلاك ومجموعة من الجرائم الأخرى المتعلقة بالآثار التي تهرب من قبل هيئة محلفين فدرالية أمريكية في عام 2019.

توفي في العام التالي ، قبل أن تتمكن القضية ضده من الذهاب إلى المحاكمة.

في عام 2023 ، وافق متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك على إعادة 16 قطعة مرتبطة بشبكة تهريب Latchford إلى كمبوديا وتايلاند.

يوفر ريكي باتيل من المكتب الميداني لوزارة الأمن الداخلي في نيويورك ، ملاحظات خلال إعلان عن العودة إلى الوطن والعودة إلى كمبوديا من 30 من الآثار الكمبودية التي تم بيعها لهواة الجمع والمؤسسات الأمريكية في أغسطس 2022 (أندرو كيلي/ريوترز)

كما أعاد متحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكو القطع إلى تايلاند – عتبات حجرية منحوتة بشكل معقد مأخوذة من زوج من المعابد التي يعود تاريخها إلى القرنين العاشر والحادي عشر ، في عام 2021.

في حين أن تايلاند وكمبوديا قد حققتان مؤخرًا جيدًا في الجهود المبذولة لاستعادة تراثهم المنهوب من مجموعات المتحف الأمريكي ، إلا أن اليونان لم تحظ بهذا الحظ مع المتحف البريطاني في لندن.

ربما لم تسببت أي حالة من الآثار المنهوبة في عناوين الأخبار أكثر من ما يسمى “الرخام الجين”.

تم اختراق الفريزيين الذين يبلغون من العمر 2500 عام ، والمعروف أيضًا باسم بارثينون رخام ، من الأكروبول الأيقوني في أثينا في أوائل القرن التاسع عشر من قبل وكلاء اللورد إلجين ، سفير بريطانيا في الإمبراطورية العثمانية ، التي تسيطر على اليونان في ذلك الوقت.

ادعى إلجين أنه أخذ الرخام بإذن من العثمانيين ثم باعهم في عام 1816 إلى المتحف البريطاني في لندن ، حيث يبقون.

تطلب اليونان عودة المصنوعات اليدوية منذ إعلان الاستقلال في البلاد في عام 1832 وأرسلت طلبًا رسميًا إلى المتحف في عام 1983 ، وفقًا للمعهد الهيليني غير الحكومي للدبلوماسية الثقافية.

وقال المعهد “على الرغم من كل هذه الجهود ، لم تنحرف الحكومة البريطانية عن مواقفها على مر السنين ، مع الأخذ في الاعتبار رخام بارثينون للانتماء إلى بريطانيا. لقد أقروا قوانين لمنع عودة القطع الأثرية الثقافية”.

تنظر امرأة إلى Parthenon Marbles ، وهي مجموعة من الأشياء الحجرية والنقوش والمنحوتات ، المعروضة في المتحف البريطاني في لندن في عام 2014 (ملف: ديلان مارتينيز/رويترز) “الاستعمار لا يزال على قيد الحياة وبصحة جيدة”

قال تيس ديفيس ، المدير التنفيذي لائتلاف الآثار ، وهو حملة غير ربحية ومقرها واشنطن ضد التجارة غير المشروعة للفن القديم والثنائيات ، أن “الاستعمار لا يزال على قيد الحياة وبصحة جيدة في أجزاء من عالم الفن”.

وقال ديفيس لـ الجزيرة: “هناك افتراض خاطئ من قبل بعض المؤسسات بأنهم مقدمي رعاية أفضل وأصحاب وأحواض هذه الأشياء الثقافية”.

لكن ديفيس ، الذي عمل في مطالبات إعادة في كمبوديا مع المتاحف الأمريكية ، يقول إن الدفاع عن “الحراس” قد تم فضحه منذ فترة طويلة.

وقالت: “تم رعاية هذه الآثار من قبل (مجتمعاتها) لعدة قرون ، وفي بعض الحالات لآلاف السنين ، قبل أن يكون هناك طلب في السوق لهم ، مما أدى إلى نهبهم والاتجار بهم ، لكننا ما زلنا نرى مقاومة”.

سمع براد جوردون ، المحامي الذي يمثل الحكومة الكمبودية في إعادته إلى الوطن المستمر من القطع الأثرية المسروقة ، أن المتاحف تقدم جميع أنواع المطالبات للدفاع عن القطع التي ينبغي إرجاعها إلى أوطانها الشرعية.

تتضمن الأعذار من المتاحف الادعاء بأنهم غير متأكدين من أين نشأت القطع ؛ تم الحصول على العناصر المتنازع عليها قبل أن تمنع القوانين تهريبها ؛ أن القوانين المحلية تمنع إعادتها إلى الوطن ، أو أن القطع القديمة تستحق جمهورًا عالميًا أكثر مما سيحصلون عليه في بلدهم الأم.

ومع ذلك ، لا ينبغي لأي من هذه الحجج أن تبقي قطعة مسروقة من العودة إلى المنزل.

وقال “إذا كنا نعتقد أن الكائن قد سُرق وأن بلد المنشأ يرغب في العودة إلى المنزل ، فيجب أن تُعاد الفوضى”.

بدأت المواقف القديمة في الانهيار ، وبدأت القطع الأثرية التي تم نهبها في العثور على طريقها إلى أصولها.

وقال ديفيس: “هناك بالتأكيد اتجاه متزايد نحو القيام بالشيء الصحيح في هذا المجال ، و … آمل أن تتبع المزيد من المتاحف مثال متحف الفن الآسيوي. لقد قطعنا شوطًا طويلاً ، لكن لا يزال هناك طريق طويل لنقطعه”.

سيدة الركوع المعروضة في المتحف الوطني بانكوك ، تايلاند ، بعد عودتها العام الماضي من متحف متروبوليتان في نيويورك (Zsombor Peter/Al Jazerera)

يعتقد ديفيس أن الكثير من التقدم في التغطية الإعلامية المتنامية للآثار المسروقة والوعي العام بالمشكلة في الغرب ، والتي وضعت ضغطًا متزايدًا على المتاحف لفعل الشيء الصحيح.

في عام 2022 ، كرس عرض الكوميديا ​​الأمريكي الشهير الأسبوع الماضي مع جون أوليفر حلقة كاملة لهذا الموضوع. كما قال أوليفر ، إذا ذهبت إلى اليونان وزيارة الأكروبوليس ، فقد تلاحظ “بعض التفاصيل الفردية” ، مثل الأقسام المفقودة من التماثيل – التي هي الآن في بريطانيا.

“بصراحة ، إذا كنت تبحث عن قطعة أثرية مفقودة ، فهي تسع مرات من أصل 10 في المتحف البريطاني” ، يلاحق أوليفر.

يعتقد جوردون أيضًا أن التحول بين الأجيال في التفكير هو اللعب بين أولئك الذين توجهوا مرة واحدة في التراث الثقافي لبلدان أخرى.

“على سبيل المثال ، فإن أطفال العديد من هواة الجمع ، بمجرد أن يدركوا حقائق كيف تمت إزالة المصنوعات اليدوية من بلد المنشأ ، يريدون من آبائهم إعادتهم” ، قال.

دليل على الماضي

سيعود التماثيل الأربعة البرونزية التي سيعودها متحف سان فرانسيسكو إلى تايلاند إلى القرنين السابع والتاسع.

قال عالم الآثار التايلاندي تانونجساك هانونج إن هذه الفترة تضعهم بشكل مباشر في حضارة دافارافاتي ، التي سيطرت على شمال شرق تايلاند ، قبل ارتفاع إمبراطورية الخمير التي من شأنها أن تبني الأبراج الشاهقة لـ Angkor Wat في كمبوديا الحالية وتتغلب على الكثير من المنطقة المحيطة بعد ذلك.

ثلاثة من الأرقام النحيلة الموروثة ، واحدة تقريبًا طولها متر (3.2 قدم) ، تصور بوديساتفا – أتباع البوذيين على الطريق إلى السكينة – والآخر بوذا نفسه في رداء واسع متدفق.

وقال تانونجساك ، الذي جلب القطع الأربع في مجموعة سان فرانسيسكو لانتباه لجنة إعادة الأثرية المسروقة في تايلاند في عام 2017 ، إنهم وبقية خزانة براخون تشاي لا يزالون لا يقدرون بثمن على جذور تايلاند البوذية في وقت لا يزال فيه الكثير من المنطقة هندو.

وقال “حقيقة أنه ليس لدينا أي برونز براخون تشاي في أي مكان (في تايلاند) ، في المتحف الوطني أو المتاحف المحلية على الإطلاق ، فهذا يعني أنه ليس لدينا أي دليل على التاريخ البوذي في تلك الفترة على الإطلاق ، وهذا أمر غريب”.

Plai Bat II Temple في مقاطعة بوررام ، تايلاند ، حيث تم نهب Hoard Prakhon Chai في الستينيات ، كما رأينا في عام 2016 (بإذن من Tanongsak Hanwong)

كتبت وزارة الفنون الجميلة لأول مرة إلى متحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكو حول مصدر التماثيل غير المشروع في عام 2019 ، لكنه بدأ في إحراز تقدم في عودتهم فقط عندما تورط وزارة الداخلية الأمريكية نيابة عن تايلاند.

وقال روبرت مينتز ، كبير أمناء المتحف ، إن الموظفين لا يستطيعون العثور على أي دليل على أن التماثيل قد تم الاتجار بها في سجلاتهم الخاصة.

لكنهم كانوا مقتنعين بأنهم قد تم نهبهم وتهريبهم من تايلاند – وتورط Latchford – بمجرد أن قدم الأمن الداخلي دليلًا ، بمساعدة الباحثين التايلانديين.

وقال مينتز عن موظفي المتحف ولجنة الاستحواذ: “بمجرد تقديم هذا الأدلة وسمعوا ذلك ، كان شعورهم هو المكان المناسب لهؤلاء سيعود إلى تايلاند”.

“سحب الستار”

ذهب متحف سان فرانسيسكو للفنون الآسيوية خطوة إلى الأمام عندما قرر أخيرًا إعادة التماثيل الأربعة إلى تايلاند.

كما نظمت معرضًا خاصًا حول القطع لتسليط الضوء على الأسئلة التي أثارتها التجربة فيما يتعلق بسرقة الآثار.

ركض المعرض – الكائنات المتحركة: التعلم من المجتمعات المحلية والعالمية – في سان فرانسيسكو من نوفمبر إلى مارس.

وقال مينتز: “كان أحد أهدافنا هو محاولة الإشارة إلى الجمهور الزائر إلى المتحف مدى أهمية النظر إلى الأماكن تاريخياً من أين جاءت الأعمال الفنية”.

وقال: “إن التراجع عن الستار قليلاً ، على سبيل المثال ، توجد هذه الأشياء داخل المجموعات الأمريكية ، والآن حان الوقت لمواجهة التحديات التي تنشأ من ممارسة جمع الماضي”.

يقول مينتز إن الأمن الداخلي قد طلب من متحف الفن الآسيوي النظر في مصدر ما لا يقل عن 10 قطع أخرى في مجموعته التي من المحتمل أن تأتي من تايلاند.

تؤدي الراقصون التايلانديون خلال حفل إرجاع عتبات من الحجر الرملي المسروقين يدويًا يعودان إلى القرنين التاسع والعاشر إلى الحكومة التايلاندية في عام 2021 ، في لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة. تم عرض القطع الأثرية في متحف سان فرانسيسكو للفنون الآسيوية (آشلي لانديس/AP)

وقال تيس ديفيس ، من مجموعة حملة التحالف الآسيات ، إن المعرض كان غير عادي للغاية ، ومرحبًا به ، وهو يتحرك إلى متحف في عملية التخلي عن القطع الأثرية المنهوبة.

في تايلاند ، يقول كل من Disapong و Tanongsak أن قرار متحف الفن الآسيوي بالاعتراف بمطالبة تايلاند الشرعية بالتماثيل يمكن أن يساعدهم أيضًا في البدء في جلب بقية منزل براخون تشاي ، بما في ذلك 14 قطعة أخرى معروفة في متاحف أخرى حول الولايات المتحدة ، وعلى الأقل نصف دزينة منتشرة في جميع أنحاء أوروبا وأستراليا.

وقال تانونغساك: “إنه مثال جيد بالفعل ، لأنه بمجرد أن نتمكن من إظهار العالم أن برونز براخون تشاي تم تصديرهم جميعًا من تايلاند بشكل غير قانوني ، ثم على الأرجح ، نأمل أن ترى بعض المتاحف الأخرى أن جميع برونز براخون تشاي يجب أن يعودوا إلى تايلاند كذلك”.

وقال إن هناك العديد من القطع الأثرية الأخرى إلى جانب محاكاة براخون تشاي التي تتطلع تايلاند أيضًا إلى إعادة الإعادة إلى الوطن من جميع المجموعات في جميع أنحاء العالم.

وقال ديفيس إن إعادته للآثار المسروقة لا يزال يعامل من قبل الكثير من المجموعات كعقبة عندما ينبغي أن ينظر إليها ، كما يحظى متحف الفن الآسيوي ، كفرصة.

وقال ديفيس: “إنها فرصة لتثقيف الجمهور”.

وأضافت: “إنها فرصة لبناء الجسور مع جنوب شرق آسيا ، وآمل أن تحذو حذو المؤسسات الأخرى.”

المصدر