لقد حقق فيلم “شرطي بيفرلي هيلز” نجاحاً كبيراً في شباك التذاكر عندما عُرض لأول مرة في عام 1984، كما رُشِّح بشكل مفاجئ لجائزة الأوسكار بفضل نجاحه في جذب الانتباه إلى أسلوبه الكوميدي المليء بالمغامرات. وكان من السهل أن نشجع أكسل فولي، المحقق من ديترويت الذي انتقل إلى لوس أنجلوس لحل جريمة قتل صديقه، لأنه كان يؤدي دوره الممثل إيدي مورفي. وفي منتصف فترة الانتقال من برنامج “ساترداي نايت لايف” إلى هوليوود، حمل مورفي الفيلم بكل سهولة، مدعوماً بضحكة تشبه ضحكة محرك السيارة، وابتسامة عريضة أعادت صياغة نسيج الكون بحيث جعلت كل من حوله موضعاً لنكتته الكبرى ــ وخاصة أولئك من المجتمع الأبيض الثري.
لا يوجد سوى همسة من هذه الطاقة في أحدث تكملة لها Beverly Hills Cop: Axel F. يتمتع الفيلم بالثقة الكافية للسخرية من الجزء الثالث السيئ السمعة من الامتياز، ومع ذلك يأتي إلى الطاولة دون أن يثبت شيئًا، ولا شيء ليقوله، ولا شيء ليعمل به مورفي. لقد هبط على Netflix، بميزانية منتفخة تبلغ 150 مليون دولار، في أعقاب فيلم Bad Boys: Ride or Die (كان مخرجا الفيلم عادل العربي وبلال فلاح مرتبطين به في الأصل، قبل أن يحل محلهما مارك مولوي). يدين فيلم Bad Boys بجزء كبير من وجوده إلى Beverly Hills Cop، ومع ذلك فقد نجح هذا الامتياز في النضج حيث فشل هذا الفيلم بالتأكيد. الكثير من ذلك له علاقة بالاعتراف البسيط بأن الوقت قد مر.
في هذا الفيلم، يقوم ضابط الشرطة المارق الذي يلعب دوره مورفي بنفس الرحلة من ديترويت إلى لوس أنجلوس، ولكن هذه المرة لمساعدة ابنته المحامية المنفصلة عنه جين (تايلور بايج)، بعد تعرضها للتهديد لمحاولتها كشف الفساد في إدارة شرطة بيفرلي هيلز. ويظهر كيفن بيكون مرتديًا بدلة أنيقة. ومن الواضح على الفور أنه الرجل الفاسد – وكما أثبت فيلم الرعب المثير للسخرية MaXXXine للمخرج تي ويست، فإن بيكون قادر على أداء أدوار الشرير هذه أثناء نومه.
إذن، ماذا يقول أكسل إف عن بيفرلي هيلز في عشرينيات القرن الحادي والعشرين؟ ليس كثيرًا. نرى لقطة لمؤثر، ولقطة لروبوت لتوصيل الطعام، ثم أربع لقطات منفصلة لكلاب مختلفة بحجم المحفظة. لا تُحدِّث شخصية جين أكسل إف إلا إلى مكان ما في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عندما كانت كل بطلة أنثى ذات وجه جاد وكفاءة مفرطة. كان أداء بايج المتميز في الكوميديا الجنسية Zola لعام 2020 مضحكًا للغاية، لكن كل ما تفعله هنا هو التلميح بشكل غامض إلى تربية والدها غير الكفؤة (لم يُمنحنا سياق كافٍ أبدًا للاستثمار).
إن المحقق بوبي أبوت الذي يؤدي دوره جوزيف جوردون ليفيت يشترك مع مورفي في مشهد حركة مبتكر. إنه مشهد قصير ولكنه سريع، ويتضمن مروحية تحلق على ارتفاع منخفض والكثير من الحيرة المعتادة من رؤساء أكسل. يعود القاضي راينهولد وجون أشتون وبول ريزر، ولكنهم يظلون على مسافة كبيرة من أكسل لدرجة أن معظم وقت ظهورهم على الشاشة لا يتجاوز ظهورهم القصير. وعندما يظهرون على الشاشة، نضطر أحيانًا إلى الاستماع إليهم وهم يشكون من عدم السماح لهم بعد الآن بتعريض حياة الناس للخطر بتهور. “إنهم لا يريدون أن يظهر المغامرون بعد الآن، بل يريدون عمالًا اجتماعيين”، كما يندد جيفري، ويمكنك أن ترى تقريبًا عبارة “بسبب الوعي” ترقص بصمت على شفتيه.
في حين نجحت أفلام Bad Boys الأحدث في تجنب المحادثات المعاصرة حول إنفاذ القانون، يبدو أن فيلم Axel F سعيد بتقديم بطله كرمز للتأييد النشط لسوء سلوك الشرطة. أود أن أزعم أنه يمكنك ببساطة السماح لأغنية Harold Faltermeyer ذات الأذنين الجذابة بإغراق هذا الضجيج – ولكن للأسف، بالنسبة لجيل معين، تم تدمير ذلك أيضًا بواسطة الضفدع المجنون على الدراجة النارية غير المرئية.
إخراج: مارك مولوي. بطولة: إيدي ميرفي، جوزيف جوردون ليفيت، تايلور بايج، القاضي راينهولد، جون أشتون، بول ريزر، برونسون بينشوت، كيفن بيكون. 15، 115 دقيقة